Колетт відкриває двері для нової хвилі творів епохи квір

Лесбіянки їдять своє, кажуть самовнизливі. Але споживання не завжди є поганим; пожирати — це годувати, підтримувати і навіть поклонятися. Жодна група не знає цього так сильно, як квір-жінки в мистецтві та літературі. У богемному Парижі письменниці-лесбіянки розглядали перекладені фрагменти поезії Сафо, уявляючи свої власні декадентські літературні спільноти як острів Лесбос, реанімований. У другій половині 20-го століття таємне сапфічне товариство «Дочки Білітис» взяло свою назву з книги еротичної лесбійської поезії з Богемії. У цей безладний сучасний момент, це друга половина 20-го століття — його поширення лесбійських барів, публікацій та стриманої реклами побачень — розпалює натхнення і ностальгія .



Гнобливі сили, що діють у минулу епоху, часто здаються невеликими, якщо є невблаганні докази того, що квір-жінки збиралися та створювали масово. Можливо, це частково виправдовує низку нових розкішних фільмів періоду квір, в т.ч. Ліззі , Улюблений , Віта і Вірджинія — і Колетт , біографічний фільм Уоша Вестморленда про початок кар’єри відзначеної французької письменниці Сідоні-Габріель Колетт з Кірою Найтлі в головній ролі, який сьогодні з’являється у вибраних театрах.

Початок млявою фотографією помаранчевого кота, який миється на скромному ліжку нашої героїні у французькій місцевості, Колетт діаграми — з великою кількістю декадансу, гумору та фемінізму, який має бути таким же доступним, як і повна карта народження в біографії дивної людини в Instagram — перехід автора, номінованого на Нобелівську премію, від пасивної сільської дівчини до жінки з міста, яка бажає і росте вимагати автономії в любові та літературі до 1900 року. Віллі (Домінік Вест), старший автор, який був би дуже багатим, якби писав стільки, скільки любить, запросив до Парижа, Колетт постійно відкидає свою жоненавісницьку поведінку.



Домінік Вест і Кіра Найтлі в ролі Віллі і Колетт, що сидять у театрі.

Домінік Вест (зліва) і Кіра Найтлі в ролі Віллі та Колетт.Роберт Вігласкі / Блікер-стріт



Чорнило різко розливається, коли Колетт пише дівчата Клодин романи, написання яких Віллі змушує її написати — лише для того, щоб вони опубліковані, щоб отримати схвалення критиків, під його ім’ям. Її обурення викликають не літературний обман її чоловіка, фінансове позерство чи навіть його підступність; це його глибока нездатність вважати її рівною собі.

На щастя, невірність підлягає переговорам, оскільки Колетт сама починає хотіти жінок; дивацтва виявляється невеликим відхиленням, яке штовхає її до незалежності. Визнання, що вона фліртувала з тусовщиком своєї статі, викликає у Віллі рідкісну хвилину мовчання, а на обличчі Веста віртуозно грає почуття. Все це швидкоплинно, ніжність переходить у настирливе хвилювання, коли він тихо переслідує першу Колетт жінки завоювання, південна спадкоємиця Джорджі Рауль-Дюваль (виконана — і з сумнівним акцентом — Елеонора Томлінсон). Поворотні двері Джорджі неминуче обертаються зі своєї осі і потрапляють у зустрічний вагон, коли Колетт виявляє, що її чоловік також проник у позолочене ліжко її коханця. Більше кумедні, ніж збудливі, подвійні справи виконані в монтажі та епічно озвучені нашим композитором Томасом Адесом (один із багатьох дивних творців, чиї імена домінують Колетт кінцеві кредити).

Проте цей момент протікає безсимптомно Колетт Ключова помилка: Віллі менш характерний, ніж надмірна серія уроків про імпотенцію жінок за кодексом Наполеона наприкінці 1800-х років; уроки з добрих намірів, які в цьому році, позначеному настійними розмовами про те, як мізогінія знищує жіночий геній і артистизм, все ще більш змістовно витягуються зі сторінок Друга стать ніж фільм про найбільший у Франції пошта Жінки , жінка, яка — така пронизлива й самосвідома — не мала власних уроків, якими могла б потішити глядачів. Тому що Колетт , як і його Віллі, одержимий Колетт як слухняною молодою дівчиною і ранніми літературними творами, які сповнюють її молодість, ми ніколи не зможемо повністю відчути мудрість Колетт або дивний катарсис. Та все ж у її киплячому напівавтобіографічному романі Чистий і Нечистий , опублікованого в 1932 році, коли автору було 59 років, Колетт впевнено писала про себе: Вона та людина, яка ніде не має аналога. Свого часу вона вірила, що бачить себе в рисах молодої жінки. І знову в рисах юнака. Так, молодий чоловік. Чому ні?



Наслідком того, щоб зробити Віллі більшим за життя, є те, що мотиви Колетт бути пристрасними — словами, костюмами-трійками, жінками та чарівними гендерними зрадниками, як-от «Міссі» Матільда ​​де Морні (Деніз Гоф) — затьмарені її чоловіком. , який контролює її літературну садибу та її здобич, крутячи вусами та вільно пускаючи газ. У богемній обстановці, яка має бути так само високою від задоволення, як і від опіуму, бентежить, наскільки непотрібно видалено Колетт радість життя часом відчуває.

Коли ти піднімаєш повіки, ти ніби знімаєш з мене весь одяг, — бурмоче Колетт до Джорджі, а можливо, все навпаки, під час гри слів і спокуси. Фільм Вестморленда чудово справляється з тим, щоб частково роздягнути авторку та запропонувати ближче поглянути на її життя. Глядачі, однак, повинні очікувати, що покинуть кінотеатр жадібні, щоб побачити більше Колетт, особливо в роки, віднесені до епілогу слайд-шоу фільму; ті, що позбавлені Віллі й повні жінок, які могли володіти пером так само зло, як вона.

Дивний поглядає на наше минуле, а Колетт продовжує. Експериментальний фільм лесбійського режисера Девіела Шая Дамський альманах , який зараз грає на фестивалях, далі роздягає Колетт, знімаючи тут сережку, а там пояс, щоб показати, що вона жартівлива з Міссі і процвітає в спільноті L'Académie des Femmes, час від часу розпусного салону, який створював простір для жінок-письменниць, коли Академія Франсез відмовив їм у членстві. Колетт була однією з багатьох жінок-письменниць кінець століття Франція, яка не прийме патріархальне «ні» як відповідь; їхні руки — позбавлені розкоші зв’язку у фільмі Вестморленда — залишаються переплетеними на сторінках історії у казковому жіночий опір .