Дідрік Брекенс звільняє простір для чорних диваків у світі мистецтва

У звичайний день на карантині Дідрік Бракенс насолоджується насолодами повсякденного життя у своїй квартирі в Лос-Анджелесі. Я ніколи в житті так багато не готував, — розповідає артист, роздумуючи про час, проведений під час COVID-19. Підмітали підлоги, розумієте, усе за розкладом? Мовляв, я її не знаю! Письмо, зазначає він, також дає трохи розради в ці цікаві, болючі та необхідні часи.



Але до того, як COVID-19 заволодів світом, лос-анджелесський ткач розширював своє присутність у світі образотворчого мистецтва та готувався до своєї першої персональної виставки в галереї Джека Шейнмана, яка мала відбутися на початку квітня в Нью-Йорку.

Виставка «Блаженні комарі» була задумана після того, як художниця познайомилася дослідження Центрів контролю захворювань стверджуючи, що чорношкірі геї частіше, ніж загальне населення, живуть з ВІЛ. За даними CDC, ризик зараження вірусом протягом життя для чорношкірих геїв становить 1 до 2, що, по суті, означає, що половині цієї популяції може бути діагностовано ВІЛ протягом життя.



Виставка мала включати кілька тканих гобеленів, на яких половина з 12 витканих фігурок буде прикрашена ґудзиками та оберегами, щоб замінити смертоносний вірус. Зрештою, Брекенс був натхненний створенням сцен ритуалу та обіймів, зображуючи, як могло виглядати життя під час пандемії СНІДу.



Незважаючи на те, що виставка відкладається на невизначений термін, художник сподівається виставити роботи в місці, де люди все ще зможуть це відчути.

Хоча під час карантину він пішов більш домашнім шляхом, один гобелен Брекенса, задуманий під час пандемії, знайшов новий дім у груповому шоу в Various Files в LA Nuclear Lovers, ткане полотно розміром 6 футів на 6 футів із зображенням двох людей. фігури, що лежать поруч, черпає натхнення з вірша Ассотто Сента. Вірш був написаний у розпал кризи СНІДу як любовна записка до постапокаліптичного часу. Твір ілюструє, як залишки закоханих поета будуть знайдені і здатні відродити любов у Всесвіті, повідомлення, яке нещодавно стало актуальним під час нашої нинішньої пандемії.

Було важливо реалізувати їхню спадщину дійсно навмисно і перенести їх у кімнату, а їхні імена вперед у часі так само, як і мої власні думки та голос, сказав Брекенс. Він сподівається підняти їхні імена, мою громаду та мій народ разом із ними.



Гірке відвідування Утопити Ювілей

«Гірке відвідування, ювілей утопити» Дідрік Брекенс. Надано художником, галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк і Різні невеликі пожежі, Лос-Анджелес.

Єдиноріг у польоті

31-річний чоловік володіє унікальною силою для світу мистецтва, яка зробила його майстром оповідання і богом власної міфологічної галактики. Завдяки великим тканим гобеленам Брекенс продовжує просуватися за межі світу образотворчого мистецтва переважно білий і аристократичний структури влади, створюючи простір для складнощів чорношкірих і квір-американи.

Бути з Півдня дає вам можливість бути чудовим оповідачем, каже Брекенс. Це накид на традиційні сюжетні лінії та міфи, які часто зустрічаються в його творчості, в яких він віддає данину своєму вихованню південних баптистів у армії. Виріс у маленькому містечку в Техасі продовжує впливати на його сильно кодоване та багатошарове мистецтво. У дитинстві Брекенс покладався на творчість як на засіб виживання, тримаючи ніс в книгах і пропонуючи свої художні навички своїй церковній громаді, щоб допомогти впоратися з оточенням.



Я не знаю, яким є зараз світ для молодих квір-людей на Півдні, але я думаю, що було так багато кодування в навігації в просторі та спробах спілкуватися з іншими квір-людей і бути якоюсь людиною, яка вже маргіналізована через раса, каже Брекенс. Було багато цих кодів і способів, за допомогою яких я навчився рухатися світом і залишатися в безпеці, знаходити інших людей, з якими можна бути в спільноті. Це спонукало мене робити роботу, яка потім також стала багатошаровою та символічною.

Я хочу мати можливість взяти ці історії, які, можливо, знайомі багатьом людям, і зробити їх дивними на певному рівні, а також показати, як вони вже можуть бути читані таким чином».

У коледжі Брекенс раптово перемикався зі спеціальності біології та англійської мови на вивчення образотворчого мистецтва, і, нарешті, переконався, що кар’єра можлива після першого уроку мистецтва. За підтримки батьків Брекенс швидко опанував тканим гобеленом.



Під час навчання в аспірантурі професор мистецтва ненавмисно поставив ставку на свою кар’єру, зауваживши на одному зі своїх проектів: «Я не можу уявити, що в світі є інші люди, які могли б використовувати всі ці ж види кваліфікацій, модифікаторів». , або ідентичності. Ти такий єдиноріг. Термін «єдиноріг» пізніше використовувався кількома іншими, які прийшли подивитися на його роботи.

Брекенс був розгублений, принаймні спочатку. Я думав: Га, мабуть, я? згадує він. Але це дало мені зрозуміти, що у мене специфічний світогляд. Це, безперечно, підтвердило, і це дозволило мені представити цю практику плетіння перед більшою кількістю очей і поділитися не лише своєю роботою, а й своєю спільнотою.

Цей обмін натякнув на вплив мистецтва Брекенса незабаром на світ образотворчого мистецтва. Технічний план його роботи починається з ручного фарбування бавовни в різні кольори — навмисного нагадування про жорстоку історію цього матеріалу. Брекенс продовжує, використовуючи техніки західноафриканського ткацтва, південноамериканського квілтингу та європейського виготовлення гобеленів, які народжують барвисті форми, людські фігури, тварин і земляні елементи.

Його проекти складаються з різноманітних мотивів: роль води в громаді, жахлива історія сома, біблійні оповідання та пошук свого місця у світі, як дивний чорношкірий чоловік. Брекенс каже, що багато персонажів у своїй роботі він уявляє чорними або дивними.

Я хочу мати можливість взяти ці історії, які, можливо, знайомі багатьом людям, і зробити їх дивними на певному рівні, а також показати, як вони вже можуть бути читані таким чином, говорить Брекенс.

Зображення може містити художній одяг та одяг людини

Напівбог Дідрік Брекенс. Надано художником, галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк і Різні невеликі пожежі, Лос-Анджелес.

Обіцянка, призначена

Але сила його монументальної роботи і місце в індустрії мистецтва сягає далі, ніж його прийоми та методи. Успіх Брекенса є маяком надії для покоління чорних і квір-креативів, які пішли після розпалу кризи СНІДу в 1980 році, епохи, коли ті, хто досяг повноліття, залишилися без багатьох наставників, на яких можна було б дивитися. Зростаюча присутність Брекенса у світі мистецтва, який включав виставки в Новому музеї в Нью-Йорку та Музеї Хаммера в Лос-Анджелесі, є значним символом надії для майбутнього покоління чорних художників-квір.

Я думаю, що ми перші, хто досяг повноліття після того, як тоді ще не були повнолітніми, і ми боремося з тим, що таке наші історії — як ми вносимо свій внесок у ширшу картину, — каже Брекен.

Тельма Голден, куратор Музею-студії в Гарлемі, була вперше познайомлена з творчістю Брекенса ще в 2014 році, після того, як її давня подруга і покровителька музею, покійна Пеггі Купер Кафрітц, подарувала музею дві роботи, виготовлені Брекенсом у 2014 році. Пізніше У 2018 році Голден познайомилася з іншими його роботами в Музеї Хаммера, що посилило її оцінку почуття форми Брекенса.

Я побачив митця з глибоко особистим відношенням до практики та історії ткацтва, каже Голден. Він був розширеним, продуманим, міжжанровим підходом, який досліджував його ідентичність як дивного чорношкірого чоловіка, який виріс у Техасі та поширився на ширшу культурну історію африканського, американського та європейського текстилю.

Якщо ви годуєте річковий урожай

«Якщо ви годуєте річковий урожай» Дідрік Брекенс. Надано художником, галерея Джека Шейнмана, Нью-Йорк і Різні невеликі пожежі, Лос-Анджелес.

У 2018 році Музей-студія нагородив премією Joyce Alexander Wein Artist Prize, яка, за словами Голдена, відзначена його досягненнями на сьогоднішній день і обіцянками в майбутньому.

Але хоча потенціал Брекенса залишається безмежним, він продовжуватиме стикатися з нестерпною білизною художньої сцени, яка давно стерла голоси, подібні до нього. Згідно з дослідженням 2019 р проведений дослідниками з коледжу Вільямса 84 відсотки всіх робіт, які зберігаються в колекціях великих музеїв США, становлять білі художники. Чорношкірі художники становлять лише 1,2 відсотка від загальної кількості, що є найнижчим показником серед усіх етнічних груп.

Але, незважаючи на статистику, Брекенс все ще сподівається на різноманітний світ мистецтва. Художник зазначає, що не знає, чому певне мистецтво стає модним у певний момент, але він каже, що це підтверджує, що повільно з’являються нові та різноманітні голоси.

Я думаю, що люди хочуть чогось нового, іншого та цікавого — там відбувається якась розрахунок, каже він. Я сподіваюся, що це те, що потрібно підтримувати, а не те, що слідує якимось трендам чи моді. Але я відчуваю, що це підґрунтя чогось наперед призначеного.