Як Паапа Ессієду створив найнеприємніший спектакль I May Destroy You

Ця стаття містить спойлери для Я можу знищити тебе та описи сексуального насильства.



Я можу знищити тебе — новий серіал HBO, створений та в головній ролі Жуйка Michaela Coel — шоу про сексуальні насильства та згоду. На перший погляд, це розповідає про головну героїню Коеля, Арабеллу, яка повільно змирається з тим, що в один вечір у Лондоні її напивали наркотиками та зґвалтували. Але в його четвертому епізоді це стає зрозумілим Я можу знищити тебе це більше, ніж історія про одиничне сексуальне насильство; Шоу присвячене сексуальному насильству, написано широко, з якоюсь глибиною та ясністю, що не менше ніж розриває серце.

Саме в цьому епізоді Кваме, чорнявий гей і один із найкращих друзів Арабелли, опиняється в квартирі чоловіка, якого він зустрів на Гріндрі. Якийсь час зустріч протікає як звичайна зустріч, але те, що починається як досвід за згодою, швидко стає гіршим. Закінчивши, Кваме одягається, щоб піти, але його зупиняють, кидають на ліжко повністю одягненого та агресивно кидають проти його волі. Поки незнайомець притискає його, Кваме не може нічого робити, крім як лежати, намагаючись вирватися на свободу, і розлючено кричить: «Іди від мене!



Це ключова сцена для Паапа Ессієду, 30-річного британського театрального актора, який грає Кваме. Під час нападу на його персонажа Ессієду звинувачують у демонстрації натяків на впевненого, сексуального чоловіка, якого глядачі зустрічали в попередніх трьох епізодах, а також драматизував цілком реальну загрозу цього конкретного моменту. А до кінця сезону Есседьє ефективно зображує відчуття того, що щось принципово змінилося у колись відходивому духі Кваме.



За двома різними дзвінками Zoom, їх. поговорив з Ессіеду про його десятирічну дружбу з Коелем, особливий тягар чорношкірих чоловіків, які пережили сексуальне насильство, роботу з координаторами інтимної діяльності, щоб створити хореографію, яка потенційно може викликати сексуальні сцени, і як взаємопов’язані історії цього видатного серіалу працюють разом, щоб утворити дійсно товсту мотузку. .

Зображення може містити Одяг та одяг Paapa Essiedu з обличчям людини

Надано HBO

Для початку, як ви долучилися до шоу?



Я долучився дуже звичайним чином, просто пройшовши прослуховування. Я знаю Мікалу давно; ми разом ходили в театральну школу і відтоді були досить близькими друзями. Але ми ніколи не говорили про шоу як про те, що я міг би робити. Ми щойно говорили про це як товариші. Вона говорила про те, щоб писати, я б говорив про те, щоб робити те, що я робив, тоді вона сказала: Так, є цей персонаж. Цікаво, кому це підійде. І я б сказав: так, я не знаю. Кому це буде добре? Це було таке. Але кастинг-директор був тією людиною, яка підштовхнула мене. Я пройшов кастинг, а потім отримав роль.

Ви вже знали про сезонну траєкторію Кваме?

У мене був приблизний план, просто з розмов з Мікаелою. Вона написала всі 12 епізодів до того, як ми почали зйомки, але це все було на заваді — все змінилося, порізалося і розійшлося в різних напрямках. Для мене завжди йшлося про відкритість до цього персонажа та надання йому можливості органічно з’явитися, а не прийняття остаточних рішень навколо нього зі стрибка. Замість того, щоб служити цьому, я дозволяв йому жити і дихати незалежно, поважаючи його незалежність.

Як подруга Мікаели, яка усвідомлювала, що вона пише про щось глибоко особисте, як це було усвідомлювати, наскільки глибоко вона готова піти з Кваме, навіть як другорядний персонаж?

Я бачив це як справді товсту мотузку. Ви знаєте, як за допомогою мотузки один шматочок обвивається навколо іншого? І як вам потрібні всі ці шматки, щоб мотузка мала належну міцність? Я так відчував. Для мене це було особливо дивно, тому що, очевидно, це вигадка, а історія Арабелли — це не історія Мікаели, але є її відгомони. Тож для мене бути свідком цього в той час, а потім знову стати свідком і знову брати участь у цьому, коли ми робили це, було справді дивним, важким і складним. Я думаю, що я, мабуть, злякався більше, ніж Мікаела.



Ще в театральній школі, Мікаела написала сцену для вас двох тому що було небагато сцен, які б говорили про досвід Чорних. Чи возз’єднання з нею майже через десятиліття заради чогось іншого, про що вона написала, що центрує переживання Чорних, відчуло себе як момент повного кола?

Так, я чую, що ти говориш. Я ніколи навіть не думав про це так, оскільки це момент повного кола і брати участь у розповідях, які ми розповідаємо. Але я думаю, так. Там є підставка для книг, тому що це, в певному сенсі, було початком наших творчих стосунків, і саме тут ми знаходимося зараз. Я вважаю, що для всіх нас, як для креативних людей у ​​галузі, де домінують історії та наративи, що зосереджені на білому, важливо, щоб щоразу, коли у вас була можливість зосередитися на собі – на своєму досвіді, досвіді ваших друзів та родини, людей, які ти є з — творчі соки витікають набагато легше. Немає етапу перекладу, на якому ми повинні взяти роботу, а потім трансмутувати її для нашого мозку і спробувати осмислити її. Це просто має сенс із стрибка.

У четвертому епізоді ваш персонаж зазнає сексуального насильства. Як ви потрапили в душевний простір, щоб здійснити цей дуже травмуючий акт?

Що ж, у підготовчій роботі багато шарів. Перш за все, ми повинні були досить технічно поставити, як це буде працювати. Нам довелося з’ясувати фізичність цього. Ми працювали з координатором інтимної діяльності, щоб зробити це, і це насправді був дивно приємний процес, оскільки він настільки відірваний від досвіду. Координатор чудово справляється зі своєю роботою. Це все для створення безпечного простору.

Це був такий самий координатор інтимності Нормальні Люди , так?

Точно. Іта О’Брайен. Вона робить Статеве виховання , також Зараз вона робить практично все. Вона так блискуче створює цей простір свободи з безпечними параметрами, що вам потрібно як актору. Це було закладено в камені, тому я більше не хвилювався, що там відбувається. Тоді мова йде про те, щоб грати в неї від моменту до моменту. Очевидно, що ця сцена відбувається в різних відсіках; це угода, перш ніж незгодна. Ця частина сцени надзвичайно важлива. Ви повинні вірити в ці фізичні стосунки — у привабливість, у насолоду від них — щоб вони прийшли до себе, якщо ми збираємося грати з такою проміжною сферою, де є згода, а де вона відкликана. Я думаю, що для всіх нас це було просто про відкриті, чесні, прозорі розмови, які дозволили нам приймати дійсно прості, але сильні рішення в даний момент.

Папа Ессієду

Надано HBO

Кваме потрібен деякий час, щоб по-справжньому розібратися в тому, що з ним сталося, що, на мою думку, є особливо цікавим, якщо врахувати його ідентичність як чорношкірого. Чорні чоловіки, зокрема, часто змушені уникати будь-яких ознак віктимності, тому навіть коли ми стаємо жертвами, нам важко це обробити, тому що ми так неохоче визнаємо, що це сталося спочатку.

так. Це тривіалізується, визнається недійсним і здається чимось, через що чорношкірі люди повинні бути в змозі подолати. Він обгорнутий цією ідеєю чорношкірої маскулінності, стоїцизму та сили. Це цікаво. Наче ми емоційно затримуємося, розумієте, що я маю на увазі? Нам не дозволено займати таку позицію віктимності в суспільстві, де нас так раси.

Тому я вважаю, що сцена з поліцейським така розумна. Давайте пам’ятати, що це чорний поліцейський, з яким ми маємо справу. Ми маємо справу як з очікуваннями поліції, так і чорних тіл у цьому просторі, і це очікування не часто є синонімом жертви. Це часто є синонімом агресії та злочинності. У грі так багато різних речей. Дуже важливо, щоб Кваме мав час, простір і широту, щоб... процес – це не слово, а пережити те, що з ним сталося. Пройде багато місяців, перш ніж він зможе сказати один з його найкращих друзів. Думаю, це багато про що говорить.

Коли ми зустрічаємо Кваме, у нього багато випадкових сексів. Як активний користувач Grindr, я повністю розумію це, але мені було цікаво, чи ви коли-небудь хвилювалися, що це зображення грає в негативний стереотип, який часто поширюється на геїв про гіперсексуальність?

Те, що я вважаю таким чудовим у ньому, — це його впевнений підхід до цього. Я думаю, що є щось дійсно радикальне в тому, що він не прагне до досконалості або не прагне, щоб його сприймали як щось інше, ніж те, яким він хоче, щоб його бачили, і я думаю, що в цьому є справжня шляхетність, мужність і хоробрість як modus operandi. Я вважаю, що також цікаво поглянути на те, що Гріндр означає для нього до і після його нападу. Це починається як інструмент для нього, щоб виразити себе та показати свою безстрашність, але врешті-решт це стає для нього майже милиицею, як засобом для його виживання в той час, коли він справді бореться.

Крім того, протягом сезону Кваме переходить від свідомого пошуку лише випадкового сексу без жодних зобов’язань до фактичного розгляду справжньої романтики. Що, на вашу думку, надихає цей поворот?

Мені здається, що його підхід до зв’язків, сексу та додатків полягає в тому, щоб зберегти відчуття контролю над собою. Він відчуває, що якщо він може ставитися до сексу як до споживаного продукту, де він може взяти його, коли захоче, і, безперечно, позбутися його, коли він цього не хоче, він контролює себе. Але по-перше, це призвело до того, що він опинився в небезпечних ситуаціях, де це мало на нього негативний вплив. Але також як ескалація його травми стає все більшою, він просто хоче чогось надійного і безпечного. Тож тепер він шукає щось, що може задовольнити його безпечним способом. Це радикально, тому що, піддавшись цьому, це є актом самолюбства. Іноді нам потрібно вміти віддавати себе комусь іншому, щоб любити себе. Самостійно це зробити дуже важко, особливо в умовах переробки травми.

Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено для ясності.