Як V for Vendetta передбачив фашизм Америки

Попередження про вміст: обговорення сексуального насильства; сексуальні та етнічні образи

У 1983 році Алан Мур написав статтю в Воїн журнал під назвою «За намальованою маскою», в якому писар о В означає Вендетта стверджував, що найперший зародок його та основоположного твору графічної фантастики Девіда Ллойда жив у заяві, яку він подав на конкурс сценаріїв, проведений шотландськими видавцями DC Thomson & Co. 22-річний Мур уявляв собі антифашистського героя на ім’я The Лялька з химерним обличчям, намальованим білим макіяжем. Томсон, написав Мур, вирішив, що транссексуальний терорист був не зовсім тим, кого вони шукали, і знайшов свого переможця в іншому місці.

Таким чином, здається дивним, що екранізацію коміксу в 2005 році написали та продюсували Лана та Ліллі Вачовські — перша ще в перші роки своєї гендерної зміни; остання все ще більше ніж на десятиліття віддалялася від свого можливого виходу через тиск з боку Daily Mail. Хоча після виходу фільм був зневажливо зустрінутий як рецензенти, так і сам Мур (звісний ворог екранізацій), Вачовські В означає Вендетта тепер перегукується з американським спуску в фашизм більше, ніж будь-коли раніше, і це звучить яскравим закликом для тих, хто буде боротися з правим насильством.

Важливо розрізняти V для Вендетти графічні та кінематографічні форми, тому що саме фільм має найбільшу актуальність у контексті американської політики. У той час як комікс витратив сотні сторінок, детально описуючи крах керівництва хворого фашистського уряду, фільм використовує його більш обмежені параметри, щоб зосередитися на двох центральних персонажах на похмурому реалістичному тлі. Деякі критики розкритикували сценарій Вачовських за це відвертість і неелегантність , але якщо це справді його найбільша вада, то нам слід брати приклад із Мура та Ллойда V: чи не дивно він розмірковує до Іві невдовзі після їхньої зустрічі, як життя перетворюється на мелодраму?

V Вачовські сам по собі дуже відрізняється від персонажів Мура і Ллойда. Це очевидно на початку фільму, коли V (озвучений, звісно, ​​Х'юго агентом Смітом Вівінгом) рятує Іві (Наталі Портман) від сексуального насильства з боку урядових агентів. Там, де Мур познайомив нас з холоднокровним вбивцею, який швидко випустив сльозогінний газ і вибухівку на своїх мимовільних жертв, Вачовські створюють більш романтичного V, який бореться в основному за допомогою своїх метальних ножів і бравади, закоханого монологіста, закоханого у спокутну силу помсти. до Дюма. У той час як V коміксів відверто представляється Іві як жулик [і] лиходій, Вачовські змушують V протистояти власному необхідному жахливому потвору в ході фільму паралельно з сюжетною аркою Іві.

Чесно кажучи, майже повне переписування історії Іві було неминучим для будь-якого Голлівуду V адаптація; Мур написав Іві як 16-річна дівчина в ніч, коли вона зустріла В, і відносно небагато премій «Оскар» вручається за зображення жорстокого поводження з дітьми, а тим більше загрози сексуального насильства щодо неповнолітніх. Замість цього ми зустрічаємо дорослу версію Єви Хаммонд, яка працює в пропагандистській мережі новин і мріє стати актрисою. На відміну від свого аналога з коміксів, втілення персонажа Портман створило для себе напівкомфортне життя як гвинтик у фашистській машині. Її зустріч з V миттєво руйнує цей комфорт, змушуючи її ховатися в будинку V, Галереї тіней, і більша частина її енергії в передній частині фільму присвячена відновленню зовнішності нормальності.

Це відмінності в V Проте розвиток світу в макромасштабі, що так страшно відображає американську історію. Хоча Вачовські прямо не називають перевагу білих як мотивуючу силу своїх фашистів, червоних пов’язок, майже вибіленого гіпсу та збереження назви партії Norsefire більш ніж достатньо, щоб припустити їхнє націоналістичне коріння. Більш того, Norsefire в кінцевому підсумку визнано відповідальним за саму хімічну атаку, яка привела їх до вагомої перемоги на виборах, що дозволило їм задушити владу в майбутньому. Не потрібно витрачати багато праці, щоб розкрити даний випадок того, як американське ультраправе крило викликало гнів консерваторів через проблему, яку вони самі створили. Дехто справедливо назвав би нинішню кризу біженців і готовність Трампа закріпитися концтабори як достатньо достатньо доказів, але ті, чиї спогади включають адміністрацію Ніксона, цілком могли б рішуче вказати на війну з наркотиками, яку співучасник Уотергейтської змови Джон Ерліхман визнав був винаходом для націлені на чорношкірих американців і антивоєнних активістів за поліцейське насильство. Неможливо знати, скільки людей загинуло як прямий чи непрямий результат війни з наркотиками Америки; За даними Альянсу з наркополітики, минулого року в США було заарештовано майже 1,4 мільйона лише за зберігання наркотиків.

Серед цього великого лиха ховається Єва, замінник ліберальної аудиторії, марно втікаючи від революційної риторики В. Поки V вбиває єпископа, Іві втікає з його рук і ховається у свого колишнього колеги Гордона Дітріха. В іншому значному відході від вихідного матеріалу Гордон (Стівен Фрай) — замкнутий гей, який живе в страху втратити все, якщо керівництво партії дізнається, що він не гетеросексуал. Незважаючи на те, що Гордон вважає себе захищеним своїм багатством і впливом, достатньо одного надмірно сатиричного телешоу, щоб побачити, як його побили та зникли вночі загоном чорних операцій.

Таке представлення квір-ідентичностей як об’єктів фашистського насильства більш яскраво виражене, ніж у коміксах Мура та Ллойда, у якому зірка лесбійського кіно та можлива жертва концтабору Валері Пейдж є єдиним гей-персонажем цієї історії. Мур регулярно згадує тривоги фашистів про гомосексуалізм разом з їхніми винищувачськими ідеалами — пролог до другого тому коміксу містить пісню під назвою This Vicious Cabaret, що переходить до куплету. Є пустощі та малярії / Але немає диваків / Або жидів / Або темряків — але насправді не включає жодних геїв-персонажів, крім кількох, які були вбиті до подій першого випуску.

Закрита ідентичність Гордона і жахливе побиття гостро відчуваються в цей час анти-ЛГБТК+ настроїв в Америці, що підкріплюється політикою квірфобної адміністрації. Фрай, хто — хихикав в одному інтерв’ю Незабаром після прем'єри фільму, що його дуже схвилювала ідея бути забитим дубинкою, оживляє роль: багатий білий гей, який настільки впевнений, що його асиміляція надала йому захист, що він не чує цього. наближаючись до чобіт, поки не стало занадто пізно. (Його коротка арка також дає можливість представити примару ісламофобії, без якої абсолютно неможливо реконструювати сучасну ксенофобську зовнішню політику Америки.)

Після того, як Іві стає свідком долі Гордона, вона знову потрапляє в лапи Ві, а після їхнього повернення до Галереї тіней він починає тортури, які приведуть її до радикалізації. Саме тут Іві з Портман справді стає аватаром для ліберала, який налаштований на звільнення, оскільки саме в цій послідовності її упередження щодо того, що необхідно для досягнення справедливості — і будь-яке залишилося прагнення до комфорту над свободою — відкидаються. Зрештою, що робити проти уряду, який чинитиме такі вбивчі звірства, але дасть відсіч у найсильніших позиціях? Дійшовши до такого висновку і відмовившись від страху смерті, Іві вимагає, щоб її колеги тихі, впорядковані ліберали в реальному світі зіткнулися з такою ж суворою істиною про їхній уряд. Наприклад, коли людина стикається з глибоко расистськими витоками війни Ніксона з наркотиками, вона озброїла знання, що ЦРУ наповнить чорні спільноти креком-кокаїном протягом наступного десятиліття, чи справді наша реальність настільки відрізняється від тієї, що була в Британії під правлінням Norsefire?

Це найбільш невід’ємний аспект адаптації Вачовські, оскільки це стосується американських утисків у 2018 році. Якщо ми хочемо погодитися з тим, що вигаданий уряд, який спричинив смерть 100 000 людей, щоб забезпечити владу, має бути повалений, як нам взаємодіяти? з нашими федеральними урядами та урядами штатів, якими десятиліттями керують бюрократи, які розбагатіли на буквальному продажу плодів людських страждань? Життя в епоху Трампа, безперечно, надає певну невідкладність розповіді, але як щодо внутрішніх жахів та закордонних військових злочинів, які були скоєні нашою країною лише за 50 років з моменту прийняття Закону про права голосу? І якщо ми не збираємося піднімати відкритий бунт проти вбивств і дегуманізації в таких масових масштабах, то наскільки ми можемо не підкорятися разом, щоб побудувати кращий світ?

В означає Вендетта це не просто застереження про політичне болото чи траєкторію нашої країни — це переказ подій, які за своєю суттю вже відбулися. Відгукнувшись на фільм десятиліття тому, Мур зневажила адаптацію сестер Вачовскі як притчу епохи Буша людьми, надто боязкими, щоб поставити політичну сатиру у власній країні. Але, як виявилося, Вачовські не потребували цифрового знімка вибуху Меморіалу Лінкольна, щоб дати тривалі коментарі про хворобу, що ховається в серці американського уряду. Протягом багатьох десятиліть вона зазіхає, гноючись і харчуючись найгіршим фанатизмом свого громадянства, вірусом жадібності та нелюдяності, який зіпсував навіть найблагородніші наміри нашої ліберальної демократії. Як і Іві, ми продовжуємо терпіти щодня свіжі травми, чекаючи в наших камерах нового світанку; чекаємо часу, коли ми, як Валері, будемо мати свої троянди і ні перед ким не проситимемо вибачення; очікування на день, про який ми знаємо, може настати лише після того, як ми вирішимо, що краще помремо за хімічними хлівами, ніж постраждати від ще однієї несправедливості.