Режисер Ліззі пояснює, як він створив фільм жахів року

Ліззі , біографічний фільм про імовірну вбивцю сокири Ліззі Борден, є одним із перших фільмів цієї осені, що ледять до кісток; це також перше зображення Борден, яке припускає, що вона могла бути дивною. Режисер: Крейг Вільям Макнейл, Ліззі Хлоя Севіньї в ролі обвинуваченої, Прожектор Джеймі Шерідан — її жорстокий батько, Крістен Стюарт — дуже віддана служниця Бріджит, а ірландська акторка Фіона Шоу — мачуха Бордена, яка так само репресована. Ця історія про жінку, яку патріархат підштовхнув до подвійного вбивства, неодмінно захопить сьогоднішню аудиторію так само сильно, як і в 1892 році.

Ліззі це другий фільм Макніла, і між його першим фільмом багато паралелей, Хлопець, і цей майстерно створений твір періоду, який виходить у театри сьогодні. Нижче Макнейл розмовляє з ними. про адаптацію злочину століття для фільму, від повільного висвітлення оповіді фільму до уроків, отриманих під час дослідження справжньої справи Бордена.

Голландський режисер Пітер Ван Хіс спочатку був призначений на посаду керма Ліззі . Натомість не могли б ви розповісти нам трохи про те, як ви долучилися?

Мої представники надіслали мені сценарій і запитали, чи цікавлюся я його переглядом. Тоді я вперше почув про проект. Я виріс за Фолл-Рівер, штат Массачусетс, і був дуже знайомий з легендою; Мені було цікаво це прочитати! Мені сподобався сценарій, і я зустрівся з продюсером Наомі Депрес, письменником Брайсом Кассом і Хлоєю, щоб обговорити більше. Я підписався невдовзі після цього. Потім ми приєднали продюсера Ліз Дестро і заблокували фінансування. Все сталося дуже швидко.

Життя Ліззі Борден, як повідомляється, було сповнене напруженої міжособистісної динаміки — серед них був її батько, приглушена мачуха та її сестра. Те, що привернуло вас і Ліззі сценарист Брайс Касс про її стосунки з сімейною покоївкою?

Брайс і Хлоя розробили цей конкретний крок за роки до того, як я був залучений. Існує багато теорій про те, що відбувалося в тому будинку. Єдине, що ми знаємо, це те, що Ліззі та Бріджит обидві були вдома в день вбивств.

Я провів ніч у будинку Борденів у Фолл-Рівер і можу сказати, що стіни та підлога дуже тонкі. Ви можете почути, як падає скло з третього поверху, якщо ви стоїте на першому. Дуже важко повірити, що ніхто з них нічого не чув і не бачив. Це той сумнів, який посіяв насіння, що вони, можливо, були в цьому разом.

У вашій першій функції Хлопець , ви також зображуєте глибоко ізольованого персонажа, який зазнає жахливих наслідків. Незважаючи на сторіччя, обидва фільми доповнюють один одного. Разом, я бачу Хлопець і Ліззі як гендерні тематичні дослідження щодо того, що може піти не так, коли людина намагається вирости. Для Ліззі її ізоляція, здається, викликана лише пригніченням, а не нехтуванням. Як ви підійшли до того, щоб підкреслити цю задуху на екрані?

в Хлопець , персонаж живе в безлюдному мотелі в горах на заході Америки. Ми занурюємося в цю темну уяву дитини, яка майже сама по собі посеред нікуди, не обмежуючись межами реального батьківства. І саме в цій ізоляції в ньому наростають ці небезпечні імпульси. в Ліззі , саме роки і роки пригнічення з боку її батька врешті-решт привели її до точки перелому. Протягом усього фільму відчувається зростаюче відчуття тривоги, яке допомагає вловити це — відчуття, що щось булькає прямо під поверхнею, готове вибухнути. Щоб створити це, ми додали до камери обізнаність, яка допомогла створити напругу та невизначеність.

Вам вдається досягти бездоганного балансу між біографією та жахом, причому кровопролиття припиняється до останніх хвилин фільму. Чи можете ви розповісти нам трохи про цей баланс і рішення прийняти нелінійність?

Я хотів, щоб було відчуття катарсису, коли відбувалися ці сцени вбивства. В результаті фільм дуже стриманий і клаустрофобічний у всьому — аж до кінця, коли ми нарешті відпустили. Нелінійний підхід був в основі сценарію.

Якщо говорити про балансування: я захоплююся тим, як Ліззі вдається зобразити жіночий біль — вбивство улюблених голубів Ліззі, неодноразовий напад Бріджит з рук містера Бордена — водночас компенсуючи це помстою, задоволенням або пустотливим поєднанням обох: сцена кохання в сараї є одним з цих моментів. Ліззі Про стосунки Бріджит з Бріджит обговорювалися роками, але насправді вони ніколи не розглядалися у безлічі фільмів, які показують її злочини. Враховуючи незвідану територію, ви вважали цю сцену чи інтимні сцени, що передували їй, складними для зйомки?

Їх не було особливо складно знімати, тому що ми колективно обговорювали ці моменти та ретельно їх планували, перш ніж знімати їх.

Ви стріляли Ліззі наприкінці 2016 року: затишшя перед штормами #MeToo та #TimesUp. Коли ви починали, чи у вас було уявлення про те, як фільм може викликати резонанс у сучасної жіночої аудиторії? Ліззі час від часу подає ці красиві звинувачувальні заяви про те, що в Америці є жінкою.

Ні, тоді ми насправді не знали, як це матиме резонанс.

Створюючи старовинний фільм, ви шукали натхнення в іншому місці?

Так! Особливо для освітлення. [Стримана британська військова драма Стенлі Кубрика] Баррі Ліндон був великим натхненням.

Творча свобода є нормою для біографічного фільму. Замість того, щоб покарати перераховувати невідповідності, мені подобається знати ваше улюблене відхилення від реальної історії у фільмі.

Підлога в будинку Борденів була вкрита килимом, а стіни були обклеєні дуже багато прикрашеними шпалерами. Вони використовували масляні лампи, щоб освітлювати свій будинок вночі, тому нам доводилося освітлювати наші нічні інтер’єри теплими джерелами, які імітують полум’я — і в багатьох випадках ми використовували для цього лише полум’я. В результаті ми виявили, що між об’єктом і оточенням було мало поділу, коли ми проводили освітлення для шкіри. Все було дуже м’яко. Тому ми вирішили використати більш прохолодний, суворий дизайн у будинку. Ми використали світліші тони на стінах та використали дерев’яну підлогу нашого приміщення. Він відрізняється від оригінального будинку Borden, але творчо це спрацювало на нашу користь.