Тепер список 2020: Тобі Марлоу та Люсі Мосс записують інклюзивність (і веселість) у свій історичний музичний театр

Ласкаво просимо до списку зараз, їх. Щорічне свято дальновидних ЛГБТК-митців, активістів та членів спільноти. Детальніше про наших лауреатів читайте тут , і перегляньте повний список переможців тут .



До того часу, коли він був готовий до відкриття на Бродвеї в березні, новий мюзикл шість вже панував у світі. 80-хвилинний поп-рок-концерт про нещасних дружин Генріха VIII із номінованим на премію Олів’є постановкою у Вест-Енді, туром по Північній Америці, австралійською прем’єрою в Сіднейському оперному театрі та швидко зростаючою базою шанувальників у соціальних мережах. була на піку. Однак, як і його сюжети, життя шоу було обірвано, коли в ніч відкриття, 12 березня, Бродвей закрився через пандемію COVID-19.

Співтворці Тобі Марлоу та Люсі Мосс (також співрежисер серіалу) були студентами Кембриджа, які скаржилися на відсутність гендерного розмаїття в театрі, коли виникла ідея спільної роботи над шоу. Ми написали цей маніфест, щоб показати, що жінки можуть бути смішними, окремо від чоловіків, — каже Мосс. Для отримання ступеня Мосс досліджувала жіночі історії, які були переглянуті або стерті з історії — чудовий набір ідей для потенційного мюзиклу. Нова пара знайшла своїх провідних жінок у шести жінках, які були одружені, розлучені та/або обезголовлені Генріхом VIII, одним із найвідоміших королів Англії. У шоу кожна дружина, наполовину натхненна справжньою поп-дівою, хапає мікрофон і розповідає її сторона історії. Кетрін Говард випромінює Брітні Спірс номером у стилі жіночої статі, Анна Клевська жартує про лютеранство з майстерним посиланням на Бейонсе: «Гаразд, жінки, давайте приступимо до реформації».

Тепер, коли очікується, що Бродвей відкриється не раніше наступного року, пара повернулася до Великобританії, разом ізольовані в Лондоні. У нашій розмові за їх. ’s Now List, ми говоримо про майбутнє театру після глобальної розплати щодо раси, гендерної моди, перебування на карантині та назавжди володіння своїми привілеями.



Чим ви двоє займалися протягом кварталу?

Тобі Марлоу: Ми працювали, писали, весело проводили час.

Люсі Мосс: Випиваючи. [Сміється]



ТМ: Випиваючи.

над чим ви працюєте? Які теми ви досліджуєте?

ТМ: Існує загальна тема різних квір-наративів, але розміщення їх у просторах, де раніше не було квір-розповідей, як-от сімейні фільми та сімейні мюзикли.

«Як привілейовані білі люди в цій індустрії, яка повна привілейованих білих людей, ми зобов’язані впроваджувати зміни, бути якомога голоснішими та притягувати до відповідальності всіх у команді, продюсерів та захисників», – каже Мосс.



За кілька годин до відкриття вам повідомили, що Бродвей закрито. Ти можеш розповісти мені про ту ніч?

LM: Я думаю, що люди припускають, що це сталося раптово, руйнівно, але до цього пройшло кілька днів, коли з’явилася новина про те, що чиновник хворий на COVID. Почало відчувати себе все більш безвідповідальним, що ми взагалі це робимо. Ми говорили з нашими продюсерами: «Чи варто це робити?» Кожен був трохи схожий на, О, це не так, як ми собі це уявляли. Тому, коли його закрили, це було певним полегшенням, тому що його відібрали з наших рук.

Ви сказали, що це шоу народилося з розмов у коледжі про відсутність гендерного розмаїття в театрі. Поверніть мене до тих розмов.



LM: Ми з Тобі говорили про написання мюзиклу. Я завжди так пильно ставився до того, як виглядають частини для людей, які ідентифікують себе жінки, О, у мене є людина, яку я люблю, і це чудово, що він любить мене у відповідь, або, У мене є людина, яку я люблю, і мені дуже прикро, що він мене не любить. або, Я сексуальна спокусниця. Я тут! І я спостерігав за купами неймовірно талановитих жінок на задньому плані, які робили як степ-кік, а зовсім безталановиті хлопці співали і танцювали все шоу. Це був 2017 рік, і ми багато говорили про розширення прав і можливостей жінок і про те, як потрібно відстоювати жіночі голоси. Це стосувалося не лише музичного театру.

Ви створили базу шанувальників у соціальних мережах ще до того, як потрапили на сцену Бродвею. Хто вони? Розкажіть мені про Queendom.

ТМ: Демографічна група вболівальників – це молоді дівчата-підлітки, небінарні діти-підлітки або підлітки-квіри. Вони дуже креативні. Нас постійно позначають на дивовижних творах мистецтва, які вони зробили та дивовижних обкладинки що вони зробили з піснями. Крім того, багато з них політично налаштовані та стурбовані інклюзивністю шість . Вони часто притягують нас до відповідальності у дійсно приголомшливий спосіб.

LM: Суть шоу – спроба щось переглянути та виправити помилку. Це частина того, що привернуло багатьох людей, які є соціально свідомими та хочуть покращити театр, у світ шість .

ТМ: Незважаючи на те, що ми говоримо про перегляд Anne Boleyn and co. Це схоже на те, як притягнення виникає від того, щоб прийняти гомофобію, а потім переосмислити її — Гаразд, мені не сподобається, розповідати світу, що таке тяга. [Сміється] Але дивно взяти щось, що тебе пригнічує, і сказати: Я збираюся перетворити це на те, що мене підживлює.

Сподіваюся, буде галузевий допит: хто такі люди, які перебувають при владі? Як вони потрапили до влади? Чому на сцені виступає більше чорних тіл, а на владних позиціях не більше? Я сподіваюся, що цей рух триватиме, і перформативне союзництво стане активним, каже Марлоу.

У багатьох галузях, у тому числі на Бродвеї, розраховуються через расу. Яку роль відіграють такі творчі команди, як ваша, у створенні більш рівноправного майбутнього?

LM: Як привілейовані білі люди в цій індустрії, яка повна привілейованих білих людей, ми зобов’язані впроваджувати зміни, бути якомога голоснішими та притягувати до відповідальності всіх членів команди, продюсерів і захисників. Ми часто чуємо, як люди кажуть, що це чудово, що наші акторські склади дуже різноманітні, і бла, бла, бла. Це завжди було те, що ми прагнули зробити невід’ємною частиною шоу, але ми думали, що наша частина повинна бути прихованою, а не відвертою. Очевидно, за останній місяць ми зрозуміли, що це повний привілей і насправді це є наша відповідальність бути тими, хто голосно висловлюється про антирасизм. Недостатньо бути інклюзивним або, цитата без цитати, різноманітним.

Як ви сподіваєтеся, що це велике потрясіння — між COVID і протестами навколо расової несправедливості — робить для театральної сцени в цілому?

ТМ: Сподіваюся, буде галузевий допит: хто такі люди, які перебувають при владі? Як вони потрапили до влади? Чому на сцені виступає більше чорних тіл, а на владних позиціях не більше? Я сподіваюся, що цей рух триватиме і перформативне союзництво стане активним союзництвом.

Тобі, ти дещо розгойдуєш жіноча мода на червоний килим і у пресі . Яким є ваш шлях із одяганням ґендерквір?

ТМ: Ще пару років тому я не експериментував у своїй повсякденній моді, незважаючи на бажання. Я ходив до шикарної школи для хлопчиків, і це була не зовсім та атмосфера. Пам’ятаю, як грав у шкільній виставі, це був «Емісійний у кабаре». Я носила купу косметики та помади, а також цей жилет без сорочки та колготок — і я почувалася неймовірно. Саме тоді, коли я залишила університет і жила в Лондоні, я почала відчувати більше впевненості в фемінізації способу самовираження. І кожного разу це було дуже жахливо, але це було дуже захоплююче й правильно.

Я відчуваю, що подорож, у якій я зараз, набирається сміливості, щоб одягатися більше, як я хочу, і представляти себе більше, як я хочу. Ось чим для мене був багато карантину. Я зі своїм щоденником, і мої думки такі: Добре, що в біса тут відбувається? Коли я з’явлюся, я можу вийти зі свого кокона і бути таким: я ототожнюю себе так! І я вживаю ці займенники! Але я все одно — що за слово, коли ти в коконі?

Метаморфоза?

ТМ: Так, я метаморфізую!

Люсі, ти увійшла в історію як наймолодша жінка-постановник мюзиклу на Бродвеї. Коли ви це почули, якою була ваша реакція? Загалом, як ви бачите себе вписуватися в театральну сцену в майбутньому?

LM: Справа в тому, що ми з Тобі відчуваємо, що не заслуговуємо на те, що сталося. Реальність багато в чому шість була успішною, тому що ми дуже привілейовані і писали шість в закладі, який заплатив за те, щоб ми поїхали в Edinburgh Fringe. Батько [Тобі] знав композитора, який прийшов подивитись на це, який потім в кінцевому підсумку познайомив нас із продюсерами. Це вся ця жахлива мережа. Тож коли ти такий, О, я творю історію, Я не відчуваю себе добре з цього приводу, тому що я не відчуваю себе тим, хто намагався досягти цього. Коли я почув це, я був такий, Уууу, я такий файний! І тоді я був такий, О, також, це трохи похмуро.

Ми відчуваємо себе маленькими дітьми, але у нас є можливість возитися. Наше місце в театрі полягає в тому, що ми прокинулися як інфільтратори системи.

ТМ: Так мало людей нашого віку з таким рівнем влади, якою ми володіємо в нашій галузі. Просто тому, що ми британці, невпевнені в собі та пронизані занепокоєнням, ми проводимо весь час, як, О, це не реально, ми не маємо жодної влади чи впливу. Але, як ви кажете, це був час володіння ним.