Окрім болю та насолоди, новий Hellraiser кидає виклик усім подвійним системам людини
Нова моторошна шпилькова голова Джеймі Клейтона є чимось середнім між херувимом і демоном.
Протягом десятиліть Hellraiser франшиза борталася в чистилищі прямого відео, навряд чи виправдовуючи кошмарне бачення оригінального фільму. Особливо для шанувальників дивних жахів зменшення прибутків від серіалу здавалося випадком втраченого потенціалу: творець оригінального фільму Клайв Баркер був одним із перших публічних режисерів у жанр, і його твори завжди мали радісно трансгресивну чудернацьку нотку, яка довго була відсутня в багатьох продовженнях.
Але більше, ніж будь-який інший останній римейк жахів, цього року новинка Hellraiser пропонує шанс на криваве спокутування з переконливим вибором транс-актриси Джеймі Клейтон як значок жахів Pinhead. Режисер Девід Брукнер і сценаристи Бен Коллінз і Люк Піотровскі — команда, яка створила відомий фільм Нічний будинок — не просто відродилися Hellraiser , вони вдали в нього нове життя, запропонувавши інтерпретацію, яка є водночас чітко 21-м століттям і більше пов’язана з вихідним матеріалом Баркера.
Оригінальна повість Клайва Баркера, Пекельне серце , на якому перш Hellraiser заснований на цьому фільмі, є більш прямим джерелом натхнення для римейку 2022 року, ніж будь-який із попередніх фільмів. У новелі центральний Сенобіт, який став відомий як «Пінхед», був не шкіряним мачо-татом із фільмів, а більш андрогічною та ефірною, істотою, яка існує поза бінарністю, ніж просто біль і задоволення. Актор Дуг Бредлі з його задумливим виглядом і глибоким резонансним голосом утвердив Пінхеда як одну з найбільш впізнаваних ікон жахів. Але символи викликають очікування, і те, що серіал настільки міцно асоціювався з одним персонажем і одним виконавцем, стало вагою: час йшов, Hellraiser більше зосереджувався на Pinhead і менше на таких темах, як складність фізичних відчуттів.
Хоча обстановка сучасна, нова Hellraiser у багатьох відношеннях є бажаним поверненням до витоків серії, де сеновіти зображені як щось справді за межами нашого світу. Їх характерний вигляд також було перероблено; лущена шкіра та пірсинг залишилися, але шкіра здебільшого зникла: вони дивні, але не зовсім вигадані, більше інопланетні загарбники, ніж виродки з підземель. Вони виглядають так, ніби вийшли звідти Лабіринт Пана замість метро притон задоволення .
Як зображено Джеймі Клейтоном, Пінхед є чимось середнім між херувимом і демоном, майже як андрогінний Люцифер у фільмі Мартіна Скорсезе Остання спокуса Христа . Це також не просто кастинг трюків — Hellraiser не особливо зацікавлений у дослідженні того, що означає мати транс-жінку в такій знаковій ролі, оскільки це уникає будь-якої можливості токенізації. Hellraiser натомість робить те, що має робити кожен фільм із транс-виконавцями: він дозволяє їм проявити свої таланти та проявити їх у повній мірі. Pinhead і Cenobites використовуються рідко Щелепи подібний ефект, але в кожну мить, коли Клейтон з’являється на екрані, вона передає інтенсивність Шекспіра. Її риси обличчя м’які й оманливо привабливі, але в її голосі є неймовірна модуляція.
У той час як БДСМ обертається оригіналом Hellraiser естетику неможливо було пропустити, передчуття Дага Бредлі завжди змушувало Пінхеда відчувати себе трохи більше звичайним слешером, більше зацікавленим у завданні болю, ніж у розмиванні ліній відчуттів. Виступ Клейтона є моторошнішим і певним чином ефективнішим, випромінюючи виразну енергію, яка водночас здається безпечною та ворожою. Цей новий Пінхед припускає, що царство Ценобітів може бути населене не лише тими, хто хоче відчути потойбічне задоволення, але й людьми, які прагнуть уникнути інших форм людських бінарностей і кордонів.
Що, зрештою, відрізняє ці дві однотитулові Hellraiser фільми є контекстом їхнього дня. 2022 рік Hellraiser прибуває у світ, який, незважаючи на те, що все ще викликає жах для квір-людей, стає дедалі нюансованішим, коли йдеться про гендерні та сексуальні дискурси, оригінальний фільм Баркера був лише на кілька років віддалений від чогось подібного до фільму Вільяма Фрідкіна Крейсерська , який стигматизував дивацтво загалом і, точніше, кінк-культуру, яка надихнула Клайва Баркера. Світ Hellraiser повідомили в Barker’s власні переживання як секс-працівник в Англії в 1970-х роках, на периферії БДСМ-сцени — у тому самому світі, який створив гомоеротичні фантазії важкого металу Judas Priest, чия пісня «Hellbent for Leather» могла стати де-факто музичною темою для Hellraiser серії.
Коли криза СНІДу досягла свого піку, фільми жахів, як Ніч страху припустив прямий зв’язок між дивним бажанням і потягом до смерті, по суті маючи на увазі, що гомосексуалізм прирікав вас на болісне існування насильства та вампіризму. Хоча фетишистська культура, яка надихнула Баркера на особливу естетику, мала існувати підпільно з міркувань безпеки та законності, притаманна незаконність квірського існування породила щось на зразок Hellraiser трансгресивний край. У фільмі була спокуса приїхати смачно пожити і переспати з ворогом.
Новий Hellraiser робить подібну пропозицію, але ставки зовсім інші: новий набір персонажів, притягнутих аурою сенобітів та їхніми пристосуваннями, не зовсім хоче уникнути відповідності. Роланд Войт, підступний бізнесмен, який відкриває смертоносні портали, шукає нескінченних насолод, подібних до Френка в оригінальному серіалі, але його нескінченний апетит зрештою не має нічого спільного з сексуальністю. Це тому, що він багата людина, яка шукає інший засіб контролю, ще один об’єкт, який можна додати до своєї колекції, ще один досвід, який він може вимагати для себе і ні для кого іншого. Таким чином, фільм, ймовірно, має більше сказати про корупцію світу сучасного мистецтва а-ля Velvet Buzzsaw ніж про дивне бажання.
Дійсно, хоч і новий Hellraiser це освіжаюче оновлення, воно остаточно ілюструє, як змінилися ширші суспільні дискурси навколо сексу за останні тридцять років. У 1980-х роках Hellraiser було дуже багато про політику особистого бажання та суспільні норми, які ми порушуємо в гонитві за екстазом. Але в 2020-х роках усе виглядає інакше. У цьому пекельному світі секс — це лише форма влади, товар, який купують і торгують багаті.