Sauvage / Wild проходить тонку грань між тривіалізацією та романтизацією секс-роботи

Молодий чоловік на столі лікаря скаржиться на кашель і болі в животі. Коли він знімає сорочку, великий синець поширюється на його ребра, трохи нижче пробитого соска. Схоже, він міг би прийняти душ. Лікар оглядає його живіт, просить зняти білизну, і незабаром дрочить.

Пацієнт у цій початковій рольовій грі виявляється шахраєм, а головний герой режисерської Каміля Відаль-Наке яскравий і непохитний Дикий / Дикий , у деяких театрах США 10 квітня. Зіграв Фелікс Маріто, який вибухнув у парізькій драмі ACT UP у 2017 році BPM (Ударів за хвилину) , він — дика істота з назви фільму. Один молодий чоловік, який бореться в жорстокому світі, щоб знайти кохання, як описує його Відаль-Наке в нашому інтерв’ю нижче.

Сцена — це кривий смак того, що чекає героїню Маріто, яка живе на вулиці, підбираючи клієнтів уздовж дороги та в нічних клубах Парижа. (Кашель і синці у шахрая реальні.) Хоча секс-робота є його єдиним засобом, і режисер, і зірка задумали персонажа, якого не хвилюють матеріальні аспекти життя. Він повія, тому що [це найкращий спосіб] він може задовольнити свою потребу в любові та [зв’язку], каже Маріто.

Дикун не відвертається від потенційної жорстокості проституції і відвертий у своїх зображеннях гей-стату. Але портрет зловмисника, який вважає секс-роботу на виживання способом задовольнити свою потребу в інтимності, здається, проходить тонку грань між тривіалізацією тих, хто це робить, тому що у них немає вибору, та ідеалізацією проституції як заняття коханців. Напередодні прем’єри фільму в Нью-Йорку ми поговорили з Відаль-Наке та Маріто про їхню мету представити дослідження персонажів, яке не виносить засуджень і не романтизує секс-бізнес.

Зміст

Цей вміст також можна переглянути на сайті it зароджується від

Камілле, як у вас виникла ідея цього фільму?

Камілла: Ідея спочатку виникла від персонажа короткометражних фільмів, які я зняв раніше. я не думав, Я збираюся знімати фільм про проституцію. Я мав уявлення про ізгоя, людину, яка нічим не володіє. Це привело мене до світу бомжів і чоловічої проституції, про які багато людей не говорять або навіть не знають про існування.

Я читав, що ви проводили деяке дослідження, працюючи волонтером в організації, яка звертається до цієї спільноти.

Камілла: Так, я спочатку написала сценарій. Я думаю, що добре, коли ви пишете, щоб не знати, як виглядає реальність, тому ви можете зосередитися лише на енергії та персонажах. Я знав, що в Парижі в 90-х було багато чоловічої проституції, але я припускав, що її замінили супровід в Інтернеті. Я хотів побачити, хто все ще метушиться на вулиці, і тому приєднався до цієї благодійної організації і просто хотів поговорити з цими чоловіками про сценарій. Коли ви говорите про хлопців, які виконують цю роботу, важливо, щоб за них ніхто не говорив, а ви чули їхні голоси.

Фелікс, чим вас привабив сценарій фільму?

Фелікс: Усе. Досить рідко зустрічається такий персонаж, який використовує своє тіло як інструмент, змінюючи уявлення про чоловіче тіло в суспільстві, де [ми зазвичай об’єктивуємо жіночі тіла таким чином]. Мені подобається ніжність, яка змішана з насильством у фільмі, яка справді говорить зі мною. Досить рідко зустрічається така свобода, коли ви не маєте жодної інформації про персонажа, але в кінці фільму ви точно знаєте його.

Сцена з

Надано Strand Releasing

Чому ви вирішили не давати персонажу передісторію?

Камілла: Найважливішим для фільму було уникати моральних суджень. Питання в тому, щоб не намагатися зрозуміти соціальний механізм, який привів цього персонажа до проституції, тому що це був би дуже цікавий, але зовсім інший фільм. Тут немає соціального аналізу — це просто той, хто виконує цю роботу. Це може поставити аудиторію в ту саму точку зору, що й персонаж. Це той, хто не пам’ятає, що робив напередодні, не знає, що буде робити наступної години.

Фелікс, ви сказали, що одразу зв’язалися з персонажем. Як ви готувались до ролі?

Фелікс: Те, як Камілла змусила мене працювати, персонаж був дійсно фізичним. Він змушував мене ходити вулицями і танцювати, щоб створити своєрідний емоційний пейзаж до тіла персонажа разом з хореографом [Романо Боттінеллі]. І це було дуже корисно, тому що після цього мені не довелося витрачати свою енергію на психологічні аспекти. Це була просто вібрація тіла.

На танцювальній майстерні ми працювали над переміщенням через емоції, але без роздумів, а лише відчуття.

Секс у фільмі варіюється від садистського до солодкого та інтимного; це подається чітко і без сорому. Камілле, як ви підійшли до цих сцен, а Фелікс, як у вас були зйомки?

Фелікс: У житті хастлерів сексуальність – це лише засіб для роботи. Це не щось [окреме] від повсякденного життя. Тож було б [не було б правдою], якби ми створили якийсь інший процес для зйомки сексуальних сцен.

Камілла: Сексуальна активність у фільмі – це звичайна робота; їхні тіла – це те, з чим вони працюють. Це був неабиякий виклик, тому що у фільмі немає порнографії чи еротики, а [уникнення цього] пов’язане з безліччю питань у кіно. Наприклад, колірна шкала тонів шкіри є дуже важливим вибором, тому що, якщо це занадто красиво, раптом вони виглядають еротичними, а якщо це занадто грубо, відтінок шкіри може стати осудливим. Для тих, хто грає в повії, було важливо не вагатися своїм тілом. Ті, хто грає в клієнтів, взагалі не проходили жодного навчання.

Ви говорили в інтерв’ю, і це зрозуміло у фільмі, що цей персонаж не сприймає проституцію як роботу, а переслідує любов. Як ви узгоджуєте ідею про те, що він може бути секс-працівником, але він також отримує емоційне задоволення від цього?

Камілла: Мені було цікаво уявити персонажа, який може знайти кохання в найнесподіваніших місцях. Я думаю, що в цьому є щось дуже зворушливе, тому що всі ці хлопці тут заради грошей, а в нас є шахрай, якому гроші не дуже важливі. Гроші для нього – це більше людський зв’язок, він хоче контакту з людьми. У нього немає такої дистанції, як у інших працівників.

Сцена з

Надано Strand Releasing

З огляду на те, наскільки обережно ви не моралізували і не представляли цей світ таким, яким він є, мені цікаво, що б ви сказали комусь, хто може подумати, що мошенник, який шукає кохання таким чином, відчуває, що він романтизує секс-робот?

Камілла: Ми повинні бути обережними з цим, тому що це означало б, що ви можете уявити, що секс-працівник не міг мати або відчувати любов, що я думаю, не є реальністю. До того, як стати повією, ці хлопці – люди та окремі особистості. Деякі з них, яких я зустрів під час дослідження, були надзвичайно холодними: «У мене є дружина та діти, я просто хочу грошей, мені наплевать на клієнтів.» Деякі інші кажуть: «У мене є цей клієнт, і мені подобається». і проводити з ним ночі.» Отже, вони просто люди. Існує дуже багато форм бути повією. Фільм просто показує тендітну людину. Можливо, він намагається знайти кохання, романтику, але він найсильніший з усіх. Його прагнення до кохання не робить його слабким або ідеалістом.

Я думаю, що у секс-бізнесі існує ідея, що хтось може залишити себе вдома, наче ви робите роботу зі своїм тілом, але ваш розум знаходиться в іншому місці або ви не пов’язані емоційно. Тож побачити цей шлюб секс-роботи з його потребою в інтимності було цікаво, але я також подумала, чи це була трохи казка.

Фелікс: Фільми створюються, щоб створювати історії, схожі на казки. Мені здається, що цей персонаж герой. Ця реакція випливає з вашого власного судження про проституцію.

Камілла: Інша справа, що ви думаєте, що це романтика, але фільм показує людину, яка жадає цього контакту і не може його знайти. Це тому, що він повія? Не знаю. Але в сценарії це не як роман, це хтось має відчайдушну потребу в коханні. Ви б не сказали, що Христос, наприклад, романтичний. Я маю на увазі, що навколо Ісуса Христа є певна форма романтизму, чи не так? Це трохи те саме, нескінченна потреба в любові. Не те, щоб я порівнював ці два, але щоб навести вам інший приклад. Потрібна любов, дарувати любов – це не обов’язково романтизм.

Фелікс: Ми як суспільство маємо погляди на те, що таке проституція, але я думаю, що вони не [належать до цього контексту].

Цей персонаж спить на вулиці і п’є з ринви. Я розумію, що він не рахує гроші і для нього це не важливо, але він також робить це заради виживання, правда?

Камілла: Звичайно, він робить це заради виживання, але гроші не є проблемою для персонажа. Коли він хоче грошей, я думаю, він їх знайде; він може дуже легко знаходити клієнтів. Він живе на вулиці, але пам’ятайте, що у фільмі у нього з цим немає проблем. Він ніколи не скаржиться на те, що робить. Я розумію, що це може бути важко отримати; мені важко, навіть якщо я це зробив.

Фелікс: Що прекрасно, фільм ставить більше запитань, ніж відповідей. Я не можу повністю зрозуміти цього персонажа, навіть якщо я його грав, навіть якщо він його написав. Я думаю, що важливо, це не фільм про те, що таке проституція, це фільм про персонажа у світі проституції.

Камілла: Нам важко не виносити суд. Кожен завжди щось проектує [на персонажа]. Ідея полягала в тому, щоб сказати, чого хоче цей хлопець? Він лише один персонаж, і вибір належить йому і тільки йому, і це точка зору фільму.

Інтерв’ю було скорочено та відредаговано для ясності.

Отримайте найкраще з того, що дивно. Підпишіться на нашу щотижневу розсилку тут.