Побачено: Портрет жінки у вогні малює нищівно красивий портрет жіночої туги

Seen — це щотижнева колонка, яка досліджує дивні фільми та телешоу, які ви повинні дивитися зараз. Детальніше читайте тут.



Попереду спойлери Портрет жінки у вогні.

Приблизно на півдорозі Портрет жінки у вогні , Маріанна (Номі Мерлан), художниця, сідає за фортепіано, щоб зіграти одну зі своїх улюблених пісень; її звук, зазначає вона, не веселий, а живий. Поки Маріанна грає, Елоїза (Адель Енель), титулована жінка в вогні, сидить поруч з нею на крихітній лаві для фортепіано і дивиться, захоплена не лише високою енергією пісні, а й здатністю Маріанни без зусиль перемикати її часті тембри. зміни. Але замість того, щоб дивитися вниз на руки Маріанни, Елоїза дивиться прямо на Маріанну, її погляд непохитний, коли вона дивиться на цю жінку, талант якої, здається, не знає меж.



Сцена триває недовго, але за кілька коротких моментів вона передає багато інформації. Хоча фільм до цього моменту натякав на зародження романтичного зв’язку між цими двома жінками, це був перший момент, коли він справді викристалізувався. Оскільки їх майже не розділяє простір, пара відчуває безсумнівну близькість як фізично, так і емоційно. Маріанна, яка все ще грає, ледве помічає, що Елоїза дивиться на неї, але посмішка на її обличчі свідчить про взаємне почуття.



Портрет жінки у вогні , який відкривається в окремих кінотеатрах цієї п’ятниці, є настільки ж романтикою, як і заявою про межі жіночої незалежності. Французький фільм, знятий режисеркою Селін Скіамма, і дії якого відбуваються наприкінці 18 століття, починається, коли мати Елоїзи (Валерія Голіно), багата графиня, наймає Маріанну, щоб вона намалювала портрет її дочки, але не повісила трубку в їхній розгалуженій резиденції на віддалений французький острів. Швидше, це буде відправлено міланському джентльмену, щоб оцінити його зацікавленість у шлюбі з нею. Незважаючи на те, що фільм захоплюється перетворювальною силою мистецтва, він однаково критично ставиться до його нерозривних зв’язків із патріархальними структурами. На перший погляд, портрет, намальований жінкою, який центрує жінку як свою тему, має бути за своєю суттю феміністським, але не тоді, коли він існує лише як засіб заспокоєння чоловічого бажання. Як пояснює мати, якщо залицяльнику сподобається те, що він бачить на картині, вони з Елоїзою негайно відправляться в Італію, де Елоїза одружиться.

Фільми про піраміди

Єдина проблема полягає в тому, що Елоїза не зацікавлена ​​у шлюбі. Насправді вона настільки рішуче проти цього, що відмовляється навіть сісти для портрета. Щоб подолати опір дочки, графиня просить Маріанну постати компаньйонкою Елоїзи, супроводжувати її на прогулянках, таємно вивчаючи її риси, щоб потім відтворити її на полотні. Це дещо своєрідне прохання, але це також допомагає розпалити центральну романтику фільму.



До Елоїзи саме її сестра мала вийти заміж за міланського залицяльника. Але після смерті від загадкових обставин її сестра залишила [Елоїзу] свою долю. Те, що її смерть в значній мірі передбачається як самогубство (вона або впала, або стрибнула зі скелі), лише посилює це рішення; Натякається, що сестра також була проти шлюбу і була готова пожертвувати своїм життям, щоб уникнути цього. З цією передісторією у фільмі випливає підводна течія втечі — пекуче бажання жити вільно і незалежно. Ось чому, коли Елоїза і Маріанна вирушають у свою першу прогулянку, Елоїза бігає до скелі, перш ніж раптово зупиняється біля її краю. Я мріяла зробити це роками, — каже вона Маріанні. Вмирає? — запитує Маріанна. Біг, Елоїза лічильники.

У ході фільму дві жінки стають все ближче. Зрештою Маріанна зізнається, що була там, щоб намалювати Елоїзу, і через їхній зв’язок Елоїза погоджується сісти за портрет Маріанни. У середині фільму мати Елоїзи вирушає в подорож, залишаючи двох наодинці з їхньою таємно вагітною покоївкою Софі ( Луана Байрамі ). Сцени між цими трьома є одними з найбільш захоплюючих у фільмі — пізній нічний пляжний спів перетворюється на щось чарівно сюрреалістичне; Невимушена розмова про історію Орфея та Еврідіки швидко перетворюється на жваву дискусію про цінність кохання, спокуси та смерті, але в кінцевому підсумку саме моменти між Маріанною та Елоїзою становлять основу історії. Їхні стосунки швидко загострюються через відсутність матері Елоїзи, що робить їх ще більш жахливими, коли вони змушені визнати, що їхня зустріч закінчується. За жорстоким поворотом долі, ця дата знаменується завершенням портрета Елоїзи; твір мистецтва об’єднує їх, але, зрештою, це також те, що розриває їх. Як сказала Маріанна, показавши Елоїзі готовий продукт, я б хотіла знищити і цей. Через нього я віддаю тебе іншому.

Фільми про піраміди

Звичайно, є щось досить звичайне в дивних історіях кохання, які з самого початку приречені, особливо в епохах періоду. Але в руках Скіамми, Портрет відчувається як щось нове. Так мало фільмів зуміли представити жіночу тугу як щось, що може бути однаково розширюючим і обмежуючим. І саме цей елемент дозволяє Портрет знайти в його спустошенні властиву красу; те, що ви знаєте пункт призначення історії, не означає, що ви не можете насолоджуватися мандрівкою туди.

Це також зачаровує візуально; дивитися це схоже на те, як оживає картина. Це свідчення приголомшливої ​​кінематографії Клер Метон, що яскраво освітлені пляжні сцени (де океан особливо блакитний, а пісок особливо білий) виглядають так само розкішно, як і тьмяно освітлені сцени в будинку Елоїзи (де червоні та помаранчеві вибухають, як полум’я). потріскує в каміні). Його сексуальні сцени ніжні та чуттєві, але не здаються химерними, навіть коли камера збільшує слину, що з’єднується, коли Маріанна та Елоїза пристрасно цілуються. Він поділяє інтимний візуальний сенс із попередніми роботами Скіамми — 2007 року Водяні лілії , 2011-і роки Лесбіянка , та 2014 р Дівочі роки — при цьому відчуваючи себе більшим.



Як фільм про недовгий, але життєствердний роман між двома представниками однієї статі, Портрет жінки у вогні не дивно порівнюють з Назви мене своїм ім'ям неодноразово . У них є кілька спільних речей (включаючи романтизацію Італії), але не більше, ніж їхні подібні нищівні фінальні сцени. Як і чотирихвилинна серія одиночних кадрів Еліо плаче перед каміном, який закривається Назви мене своїм ім'ям , Портрет також закінчується на похмурій ноті. Через роки після їхнього бурхливого роману Елоїза (тепер імовірно одружена з чоловіком) і Маріанна потрапляють в одну оперу. Поки Елоїза сідає через кімнату, Маріанна помічає її і не може відвести очей. Поки Маріанна дивиться, камера приймає перспективу її погляду. Повільно ми наближаємося все ближче й ближче до Елоїзи, коли вона спостерігає за постановкою на сцені, її вираз обличчя змінюється від здивування до розбитого серця, коли сльози поступово набігають на її очі, а потім повільно починають падати на щоку.

Це дивовижно красива сцена, і під час другого перегляду я не міг не згадати одну з моїх улюблених реплік з фільму, коли Маріанна каже Елоїзі: «Твоя присутність складається з швидкоплинних моментів, у яких, можливо, не вистачає правди». Хоча твердження Маріанни, безперечно, може бути правдивим, у такі моменти, як цей, які розсипаються скрізь протягом 130-хвилинної тривалості фільму, очевидно, що іноді саме швидкоплинні моменти нашого життя таять найбільше правди.

Завтра в деяких кінотеатрах відкриється «Портрет леді у вогні».