Цей новий документальний фільм змінить те, як ви бачите транс-представництво в Голлівуді

Якщо ви транс, ви звикли, що вас неправильно розуміють і ігнорують. Ви звикли сумніватися у своїх думках, спогадах і в правильності чи неправильності своїх дій. Усе підлягає обговоренню, навіть ваша особистість — особливо коли ця особистість з’являється на екрані.



Усе своє життя я відчуваю, що намагаюся пояснити фільм, якого ще не існувало, і цей фільм стане Розкриття інформації: транс живе на екрані , прем’єра якого відбудеться 19 червня на Netflix. Коли я дивився, думки з моєї голови з’являлися поза мною, в голосах людей, які ними поділилися. Я ніколи не переставав плакати.

Режисер і продюсер Сем Федер, Розкриття — це всебічний погляд на транс-представництво на екрані від перших днів кінематографа до сьогодення. Створюючи фільм про часто руйнівні, хворобливі уявлення про транс-людей, створені режисерами та сценаристами країн СНД, Федер вирішив віддати перевагу спогадам, переживанням і спостереженням трансгендерних акторів, активістів, режисерів і науковців, коли вони вибирають. крім того, що подобаються трансфобним фільмам Хлопчики не плачуть і Гра «Плач». зайняли таку велику кількість у культурній пам’яті. Від вбивць Хічкока в кроссдресінг до глухих телешоу, як Залоні друзі , Розкриття сприймає все це з нищівною емоційною ясністю.



Історія фільму сама по собі є трансгендерною, як дослідник трансгендерів Сьюзан Страйкер пояснює: Оскільки перші голлівудські режисери намагалися створити візуальну мову оповідання, вони знайшли предмети, які були вражаюче візуальними: чоловіки та жінки обмінювалися ролями в ранніх комедіях Чапліна, а пізніше ідея транс-тіл як обману та поворотів третьої дії у фільмах. подібно до Одягнений на вбивство і Мовчання ягнят .



У певному сенсі Голлівуд створив ідею, що ми, транс-люди, маємо про себе ще до того, як отримаємо шанс дізнатися, хто ми і що ми. Серія інтерв’ю перетинає вирішальні моменти транс-репрезентації у фільмі. Транс-корифеї, такі як актриса Лаверн Кокс, режисер Ліллі Вачовскі та актор Маркіза Вільсон, розмірковують про перші фільми, які вони побачили з відвертими транс-персонажами, з Один із Хлопців до Моє життя в Пінк — фільми, які часто несуть травматичний спадок для транс-людей. Що Розкриття робить це те, що роблять найкращі документальні фільми: вони спираються на важливих попередників (див.: Целулоїдна шафа ), щоб розповісти історію, яку неможливо розповісти за допомогою жодного іншого засобу. Як зазначає продюсер Емі Шхолдер, це фільм, який неможливо не побачити.

Це також фільм, який має побачити якомога більше людей, якщо ми хочемо продовжувати боротися за світ, який не розглядає трансгендерів як монстрів, хижаків і кінематографічних лиходіїв. Нижче я говорив зі Шхолдером і Федером про їхній довгий шлях створення фільму. Безперечно одне: Розкриття це лише початок.

Я хотів дати транс і не транс людям більше контексту, щоб зрозуміти ці зміни в нашій культурі, історії та як ми досягли цієї точки видимості, пам’ятаючи, що видимість не є метою. Це засіб для досягнення мети».



Давайте поговоримо про те, як ви вперше задумали цей фільм.

перо: Всі ми знаємо, що погляд на минуле допомагає нам зрозуміти сьогодення і краще планувати майбутнє. Є два документальні фільми, які дійсно змінили моє ставлення до ЗМІ та розуміння поп-культури: «Віто Руссо». Целулоїдна шафа , про історію представлення геїв і лесбіянок у кіно та Марлона Ріггза Етнічні уявлення , про історію репрезентації чорношкірих у кіно. Я завжди хотів побачити цю історію для транс-людей, з такою ж глибиною критики, аналізу та нюансів.

Я опинився в 2014 році, і транс-помітність зросла. Основне суспільство говорило про нас більше, ніж будь-коли раніше. Тому що ми також знову і знову бачили, що коли маргіналізована спільнота потрапляє в центр уваги, виникає негативна реакція. Я хотів дати транс і не транс людям більше контексту, щоб зрозуміти ці зміни в нашій культурі, історії та як ми досягли цієї точки видимості, пам’ятаючи, що видимість не є метою. Це засіб досягнення мети. Я відчув, що в цій історії є щось більше, ніж те, що бачить і про що говорить громадськість. Велика частина цієї історії — це парадокс видимості: як ми рахуємось із цим публічним святкуванням збільшення видимості, враховуючи зростання соціального та законодавчого насильства? Це дійсно було відправною точкою.

З Целулоїдна шафа і Етнічні уявлення , я дійсно вивчив, як вони були виготовлені, і поспілкувався з деякими з людей, які допомогли їх зробити. Обидва вони були засновані на книгах. Я запитав: добре, а де книга з історії транс-представництва? Але книги не було. Відчуваючи, що дуже хвилювалися, створюючи історію, і знаючи, що документування нашої історії справді етично небезпечне, першим кроком було провести дослідницькі інтерв’ю з транс-людьми, які працювали з одного боку камери, зібрати та розповісти про всі спогади, які транс-люди мали протягом свого життя і які їхні спогади про транс-представництво. Від дослідження до розповсюдження транс-голоси, перспективи та спогади повністю зосереджені.

Чи стало вам легше отримати фінансування та інтерес до цього проекту після 2014 року?



перо: У 2014 році я почав подорожувати зі своїм другим фільмом, який був Кейт Борнштейн — дивна і приємна небезпека . На світовій прем’єрі цього фільму на фестивалі дивного кіно, де його показували, використовувалося моє мертве ім’я. Коли я побачив, що використовують моє неправильне ім’я, я був дуже стурбований з багатьох причин, а не лише з транс причин. І вони це не змінюють! На фестивалі дивного кіно! Мені довелося [вийти в соціальні мережі та пошуміти], щоб нарешті все змінити. На фестивалях квір-фільмів не було ванних кімнат, якими я відчував себе комфортно. Я пам’ятаю, що мені довелося перебувати в підвалі без замка і одночасно мочитися і тримати двері зачиненими. Я думаю, що до 2014 року я отримав, можливо, один грант на всі фільми, які я зняв на той час. Протягом останніх кількох місяців, до того, як ми підписали контракт з Netflix, багато відгуків, які ми отримували, коли ходили по магазинах, були такими: О, у нас вже є транс-фільм. Іншого нам не потрібно.

плече: Я вважаю, що різниця між до 2014 і пост-2014 полягає в тому, що спонсори та видання були зацікавлені в підтримці одного проекту такого роду, а ми змагалися з усіма іншими транс- або ЛГБТК+ проектами. Як тільки нам було що показати, деяким спритним спонсорам стало ясно, що це буде особливим і що це змінить гру. Після того, як ви побачите цей матеріал, ви не зможете його розгледіти, особливо коли ви бачите його на людському рівні, тому що ви бачите його очима акторів. Як тільки ви потрапите всередину цього досвіду, він дійсно може мати такі зміни, на які ми сподіваємося.

Голлівуд - це місце, де спочиває колективна пам'ять. Для 80% людей, які кажуть, що не знають трансгендерів (принаймні, у Північній Америці), єдині транс-люди, з якими вони контактують, — це ті, кого вони бачать у фільмах і телебаченні. Тож стало дуже зрозуміло, що це має бути відправною точкою.

Як ви придумали не зовсім хронологічну структуру?

перо: Збираючи матеріал, ми натрапили на багато пробних каменів. Переглядаючи інтерв’ю, ми хотіли дійсно побачити, як ці пробні камені перетинаються та надбудовуються один на одного. У той же час спосіб роботи нашої пам’яті не обов’язково хронологічний. Ми використовували те, як працюють наші спогади, як модель для розповіді історії. Розповідати речі в хронологічному порядку дуже корисно, але я не думав, що це буде найбільш захоплюючим способом розповісти цю історію. Наш фільм спирається на особисті історії.

Чи було щось, що ви хотіли б зробити інакше або відредагувати по-іншому?

перо: Я хотів би зустріти будь-яку творчу людину, яка відчуває, що твір є саме таким, яким вони хотіли б це бути. Ми всі ходимо навколо, наші спогади існують всередині нас, [і] минуле, сьогодення і майбутнє існують всередині нас водночас. Я думаю, що в якийсь момент у нас був розріз, який тривав три години. Є так багато матеріалу, який ми хотіли включити. Ми так багато хотіли і не змогли отримати. Ми взагалі не торкнулися транс-людей, які є інвалідами; є ще багато чого висвітлювати. Я не можу дочекатися, щоб побачити, як люди покажуть ці історії в майбутньому.

Що змусило вас зосередитися на американських фільмах?

перо: Коли ми починали це, ми думали: «Давайте поговоримо про всі медіа! Особливо як режисер інді-документів, це був світ, який я знав. І тоді, коли я робив ці інтерв’ю, Голлівуд – це те, що з’являлося знову і знову. Голлівуд – це місце, де спочиває колективна пам’ять. Для 80% людей, які кажуть, що не знають трансгендерів (принаймні, у Північній Америці), єдині транс-люди, з якими вони контактують, — це ті, кого вони бачать у фільмах і телебаченні. Тож стало дуже зрозуміло, що це має бути відправною точкою. Мені довелося витратити три роки на те, щоб наздогнати популярні фільми та телебачення, від яких я відмовився, бо вважав це таким болючим і тривожним. Ми хотіли б створити серію документів, яка могла б досліджувати цей вміст багатьма іншими способами, і я б хотів, щоб люди це зробили.

Інтерв’ю було скорочено та відредаговано для ясності.